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本片纲领
1848年，匈牙利爆发了由Kossuth领导的反抗奥地利Hap***urg统治的民族运动。不幸的是，这次革命失败了，奥地利人的霸权重新确立了起来。为了彻底根除传说中的Sandor Rozsa游击队，军队把嫌疑人集中关押在野外一个孤零零的工事中。当权者并不知道游击队的首领长得什么样子，但知道他就在这些囚犯中。于是他们对囚犯们展开了刻意设计的真假难辨的精神折磨。 他们找了些在农民暴动中杀过人的俘虏，加以威逼利诱。谁能在其他俘虏中找出比自己杀人更多的，或者能指出游击队首领，谁就会被赦免。长着一张懦弱面孔的主人公就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人，于是就利用一切机会了解别人，就像是军队派进俘虏中的奸细。他倒也不全是乱指认，有一次通过交谈，他了解到某个俘虏比自己多杀了一个人，于是马上报告给军队。那个俘虏被处死了。不过，这一行径终于被俘虏们察觉，他自然难...
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观众心声
黑白运镜里总有安哲罗普洛斯及德莱塞之感！ 集中营里的忠诚与背叛、引诱与虐杀、绝望与挣扎，一直在压抑的“条框”中收束着观者的目光——自由与死亡相伴，希望与呐喊也是黎明前的黑暗！
4- 昔有斗兽 今有Habsburg （神圣罗马阴魂不散）秋后方队 艳阳逃杀 穿云走疑 群羊老鸹 vive革命 旷野呼告 真假李逵 无一成交（二者皆可抛）
标志性长镜的尚未完全形成。但在相比下较短，但依旧较长的镜头内，扬索宽阔广博的取景与画面容量已经相当完善了，区别于后期游荡镜头下已经丧失方向性的环境构建，这部最好的地方恰在于荒原中孤立建筑的空间设计，从而打造出一个感官中的原点辐射环境，在封闭与广阔的对比中，投向无尽天边的视线虽毫无遮挡，但自由却完全不可达，这种环境反差的写法在之后是不太有的，那时令人瞩目的是英雄主义式的前进与决绝的空间占比的对决，而非借自然环境突出的无望。同时，这部中的秩序被以画面内人物的相互关系与站位体现出来，前面的掌控与被掌控还在于身份设置上的高低的话，那么后段看似团体操式的军队演练调度，则是突出一种极致的压迫性，这最终在最后涌向画面中心的人以一种包围/抓捕的动作将积蓄的力量释放了出来，而观看者也彻底被打击成无望的人们。
扬索的镜头美学与本片主题高度一致，完美主义到近乎病态的让军队顶着画面边缘行进，每一帧画面都完全将被摄主体困于人造牢笼之中，电影本身的意义就在用画面呈现极权之恶与暴力的内化，扬索用口令、列阵、围墙具象规则本身，全白坚硬的围墙与硬调的军服对比其中混乱、多元、复杂的民众，通过一道道不知通向哪里面目一致的木门，表现规训过程，全片在美学上与《意志的胜利》相呼应，开片结尾直接拿德意志国歌来用，加上彼时匈牙利的实际背景，借古讽今到完全明示。电影的优点集中在导演的作者性上，他将暴力以一种仪式化的方式表现，杀害一个女孩需要众人观摩、列队抽鞭；犯人们要戴头套转圈彻底丧失方向；赛马前需要军乐队走过场。。。而仪式化正是体制性的呈现。在这部冰冷的电影里，处处可见的人最不重要，这本身就是极权反人类、体制矛盾属性的外化。
整体美学非常喜欢，唯不接受的一点就是为了调度而刻意安排的无意义人物运动。
猜你心头好 
战争片周榜单