Reminiscences of a Journey to Lithuania de Jonas Mekas États-Unis, 1972, 16mm, 82’, coul., vostf musique : Konstantinas Ciurlionis « Cette œuvre est composée de trois parties. La première est faite de films que j’ai tournés avec ma première Bolex à notre arrivée en Amérique, surtout pendant les années 1950 à 1953. Ce sont les images de ma vie, de celle d’Adolfas, de ce à quoi n...
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2019年第一部。梅卡斯的电影总有个无限性,影像似乎可以源源不断地袭来,但这故土之旅注定非凡,他使用数字来限制,1,2,3...... 因为他深知这重逢会是短暂的,观众也似乎能看到这种短暂;然而,为何不能制造无限,所以电影必定不会让它停在100,旧市场能被大火消灭,但生命力哪能轻易被忧愁打倒。
算是Vlog始祖了。喃喃细语,人们欢快的唱着歌儿,充满生活气息的私影像。像做了一场关于回忆的影像梦。
日记电影的代表作,《回忆立陶宛之旅》既是地理意义上的一次返乡,也是穿越时间与记忆的一次实验。梅卡斯在影片里对片段进行“数字标注”,将流动的记忆转化为可归档的文件,数字作为精确的时间标记既挑战了影像的连贯性,也揭露了记忆的脆弱性、不可靠性以及可重构性。手持摄影带来的震颤美学,再现了记忆的模糊与主观性,大量自然光线下拍摄而具有的粗粝感和颗粒感在真实中强化了记忆的疏离。对跳切的频繁使用,足以看到新浪潮的辐射范围之广,梅卡斯比戈达尔更加激进,以零碎的画面制造记忆的断裂。诗性的念白是梅卡斯作品一贯的特色,在本片中也不例外,一遍遍地强调自己流亡者的身份,渴望着立陶宛的文化归属,却只能与之渐行渐远,个体悲哀的诉说上升至对历史创伤的控诉。声音与影像的对抗性喊话,撕裂出的空间是故土的寄存与乡愁的根源。
一种急切的心情,回忆在未出现时已经涌向布鲁克林的生活;尽可能拉长一些,否则我们如何才能潜入到我们的过去?影像的数字,梅卡斯将其构思为纯粹的计数,而非编码;影像一次又一次地闪烁,星丛的聚集。
从家庭的私影像到历史的想象力。
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