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本片纲目
如果说《想当年》是费里尼对少年时代的回忆，《八部半》是对他中年创作危机的记载，《罗马》是对他所爱的城市的礼赞，那么本片就是他对Cinecitta电影厂的颂歌。 影片将回忆、嘲讽、自省、幻想等元素融合在一起，让我们见识了镜头前后的各种人物。影片高潮是《甜蜜的生活》的重映把片中主角重新聚集一堂，颇有一点大师主掌央视《同一首歌》的味道。 第40届戛纳电影节(1987) 40周年奖 费德里科·费里尼 第13届凯撒奖(1988) 凯撒奖-最佳外国电影(提名) 费德里科·费里尼
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观众心声
超赞。他声音很好听。希望天才的导演都能慢慢变老，拍拍这种倚老卖老衰飒不堪的片子。（对某业余导演我说的就是你
补片子果然需要按时间顺序看。如果没在看《甜蜜的生活》和《访谈录》之间隔着十部导演其他的作品，恐怕难以体会马塞洛突然出现在窗口时众人的喜出望外，也不会理解阿妮塔回顾昔日影像时流下的泪水。将人生五十余载奉献给电影的导演，绝对有权利打一次自我致敬的情怀牌，也有义务用一部总结性的作品与观众做一个漫长而温柔的道别。
混沌而生机无限。散漫而深情款款。
#siff2020# 看看费里尼是怎么用马斯楚安尼和安妮塔打情怀牌的：先用一个浪漫的剪影转场把观众拉进《甜蜜的生活》，然后反打给年老的两个人回到本片的空间，又在情绪最饱满的时候突然切到外景，通过跟影片前半段的道具大象呼应的道具狗做到又一次间离。而整个回忆录式的片子正是在三个空间里切换自如的，特别好。
所谓访谈，是日本团队访问，是与各式电影工作者交流，也是费里尼与当年那个跟着大象走进电影厂的自己对话。电影厂真是一个极其美妙的所在，当下即便如同一只被新建筑围着的困兽，依然有人情与梦的缠绵，撑得起马戏团一般热闹的奇想。那时看《梦书》，费里尼钟爱的丰乳肥臀，也被当中的女人提起。《甜蜜的生活》早与费里尼一同老去，主创齐聚像是一首俏皮的挽歌。而马塞洛说打飞机就像一出连载小说，一个角色引出另一个角色，真有意思。@资料馆
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