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情节简述
英格丽（朱丽安·摩尔 Julianne Moore 饰）和玛莎（蒂尔达·斯文顿 Tilda Swinton 饰）年轻时是好朋友，她们曾在同一家杂志社工作。后来英格丽成为了一名小说家，而玛莎成为了一名战地记者，她们渐行渐远。失联多年后，她们重新开始了联系。 影片改编自美国华裔作家西格丽德·努涅斯的小说《你在经历些什么》。
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观众心声
死亡是需要阅历且敏感的议题，许多人避之不及，但或许是恰巧自己也在准备遗嘱，也或许是已经经历了一些类似的生离死别，对我来说阿莫多瓦能把这个题材拍成这样已经无可指摘。区别于哈内克的《爱》，阿莫多瓦用他惯用的大量色彩和时而严肃时而调侃的对白，把死亡拍得更轻盈更幽默，举重若轻处处流露出对生的向往。尤其在后疫情时代宛若世界末日的我们，或许更应该向死而生。那乔伊斯笔下沉寂静默的雪，终会降落，铺满整个爱尔兰。而生死契阔，与子成说，生命即便如三岛由纪夫般短暂，“想起那天雪花飞舞的早晨，即使翌日晴空万里，我的心里仍然不停地飘着幸福的雪花。”
人这辈子，就是既报道过残暴的战争，也做过Whitney的会员，见过纽约的粉红雪花，再缤纷而不着痕迹地死去——像个富人那样。
老瓦到了这个岁数，对死亡的思索也并没有超出同龄人太多，依旧是在恐惧、逃逸与释然中徘徊不定。但是片子的视听太舒服了，摩尔和斯温顿的表演又是那么浑然天成。看罢后反而让我想到与片子毫不相干的一句佛语：凡有所相，皆为虚妄。
“当他听着雪花微微地穿过宇宙在飘落，微微地，如同他们最终的结局那样，飘落到所有的生者和死者身上。”援引《死者》的时机与叙事节奏是贴合的——从纽约粉色的雪到林间小屋白色的雪，影视化的雪，她们交谈的姿态从面对面到假面式构图，言语逐渐如雪花轻盈起来；视点也随之发生改变（以仰视楼上开着的门达成“跃迁”），接受死亡来临的主体从“死者”辐射到“生者”，死亡不仅关乎个人存亡，更是人类的终极哲学命题。 「隔壁房间」的寓意真好啊，即使有勇气对生命作出自主选择，仍希望有人陪完最后一程，能找到认同生命观念的人不啻是一种幸福，当我们走到人生尽头，希望总有一间隔壁的房间留作“退路”；躺椅上爱德华·霍普式的身形与纽约的天际线对比，女儿戴着母亲（幽灵）的面容释放了记忆，镜头回退，她们灵魂也缓缓地昏睡了。
死亡也许是彩色的
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